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Posts Tagged ‘Harmony’

G. B. Walters Style A

G. B. Walters Style A – Vendida

Archtop de gama media fabricada por Harmony en Chicago en torno a 1940. Realizada en exclusiva para el catálogo de la distribuidora G. B. Walters. No hemos podido encontrar el sello de la fecha dentro de la guitarra, pero los catálogos la sitúan en torno a 1939 o 1940. Se trata de una Super Auditorium (15 1/2″) con tapa de pinoabeto (spruce) y fondo y aros de abedul. Tapa y fondo macizos y prensados.

El mástil tiene un perfil en V bastante profundo, típico de la época, que resulta bastante cómodo. Todo es original en esta guitarra. Hemos tenido que reparar el puente, pero hemos podido mantener la pieza original.

Su timbre es vivo con un buen volumen. Proyecta bien para su tamaño. Su sonido tiene reminiscencias a la mítica Epiphone Olympic de principios de los 30 de David Rawlins (Gillian Welch).

Se encuentra en muy buen estado de conservación. Esto indica que no ha sido tocada habitualmente a lo largo de su existencia, por lo que con uso cotidiano abrirá su tono y mejorará día a día como un buen vino. Esta abuelita de 68 años promete un gran timbre. No presenta ni grietas ni roturas. Hemos encolado el fondo, que estaba ligeramente despegado en el lóbulo inferior, ajustado la acción de la cejuela, asentado y nivelado el puente y repasado algunos trastes rebeldes que necesitaban un nivelado.

Si preferís electrificarla, una vez más, las viejas pastillas Rowe, Dearmond o “Hershey bar” hacen sonar estas guitarras que quitan el hipo. Otra buena opción si se quiere mantener un timbre más “acústico” es combinar estas pastillas magnéticas con una pastilla de contacto K&K Pure Archtop, Schaller Oyster o incluso una modesta y asequible Belcat.


Jota reparando el puente en enero del 2009:

Suena así:

Tema: You can´t win de Strand, grabado a principios del 2009.

Ver a Jota y Ele encolando el fondo de la G. B. Walters Style A

Ver a Ele instalando una pastilla de contacto a la G. B. Walters Style A

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Harmony H954 Broadway

Harmony H954 Broadway – Vendida

Fabricada en Chicago en 1964. Se trata de una archtop acústica de gama media con la caja hecha de abedul macizo. La tapa y el fondo son prensados. Su sonido es dulce y redondo. Tiene un buen volumen y una buena proyección para su tamaño (15 3/4″). Estas mismas guitarras, pero electrificadas con pastillas Rowe, eran ofrecidas por Harmony bajo otros nombres de modelo y/o marcas (este conjunto forma una combinación demoledora, como es el caso de las Stewart Oriphonic).

El mástil tiene un perfil en C muy cómodo. Todo en esta guitarra es original excepto los bushings y el puente, que se trata de un Bigsby de aluminio. Esta guitarra responde especialmente bien para tocar con slide, y puede convertirse en una eléctrica excepcional con una pastilla Rowe, Hershey Bar, Dearmond, Kent o Armstrong.

 

 

 

 

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Ward 8884

Ward 8884

Esta guitarra fue construida por Harmony para el catálogo de Montgomery Ward a mediados o finales de los años 40. Está basado en la mítica Harmony H51, popularmente conocida como “la Gibson ES-125 de los pobres”.

Esta guitarra tiene tapa de abeto macizo con fondo y aros de abedul también macizos. El trastero es de palorrosa brasileño con marcadores de nácar. El puente es también de palorrosa brasileño. Todo en la guitarra es original excepto los trastes que son nuevos y están perfectamente nivelados por el luthier Carlos Sabrafén. El mástil tienen un perfil en V muy marcado y profundo, pero muy cómodo. El trastero es bastante ancho, típico de la época. Las clavijas funcionan a la perfección y los potenciómetros, a pesar de tener más de 50 años, funcionan como el primer día sin un solo ruido ni crujido al accionarlos. La pastilla es una Gibson P13, (Ver la descripción de la Gibson P13 en esta misma página). La guitarra tiene un sonido enorme con unos graves demoledores.

 

 

 

 

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Orpheum no. 3

Orpheum no. 3

Archtop de gama media-alta fabricada por Harmony en Chicago en 1936 para el catálogo de Montgomery Ward. Se trata de una Super Auditorium (15 1/2″) con tapa de pinoabeto (spruce), y fondo y aros de caoba. Tapa y fondo macizos y prensados.

El mástil tiene el típico perfil en V de la época, que en este caso resulta uno de los mástiles más cómodos que hemos probado nunca. El trastero es de palorrosa brasileño con incrustaciones de madreperla. El mástil ha sido reencolado y ajustado su ángulo. La guitarra ha sido retrasteada y está en perfecto estado de uso, aunque muestra evidentes huellas de su antiguedad y mucho uso sobre su barniz.

No tenemos claro si el puente es original. Sin embargo, es un adecuado puente de palorrosa. Las clavijas han sido cambiadas por unas Gibson tulips.

Su timbre es cálido y profundo, con buen volumen. No tiene el sonido afilado de la mayoría de las archtop.

Es el mismo modelo de guitarra que David Eugene Edwards (16 HorsePower, Wovenhand) utiliza para slide y para tocar con arco. Ya sabréis cómo le suena de bien. Aunque la usa electrificada con unas pastillas que no conocemos, sin duda esta guitarra también haría buenas migas con una Dearmond, una Rowe o una Armstrong.

 

 

 

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Un fantástico regalo de cumpleaños para Ele que casi se pierde en la aduana.

Detalle de la pastilla Rowe “Gold foil” y del marco de palorrosa:

Jota rebajando el marco y Ele instalando la pastilla durante los preparativos de la no-grabación de su disco “The third” en junio del 2008:

En esta última foto podemos ver a las dos Rocket Sisters, la H53 a la izquierda y la H56 a la derecha:

Ver a Jota poniendo marcadores en el mástil de la Harmony H53 Rocket ’60

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9 de julio del 2009

Aprovechamos que se aproxima la grabación del tercer disco de Ele para poner a punto las guitarras que hemos seleccionado para grabar. Esta mejora la tenemos pendiente desde hace tiempo: Se trata de sustituir la cejuela original de la Harmony H56 Rocket ’66 (de plástico) por una de hueso, en este caso de vaca.

El hueso es un tejido orgánico que necesita, igual que la madera, un tiempo (a veces varios años) para estabilizarse y así impedir deformaciones una vez realizada la cejuela. Para elegir la que mejor se adapta a las necesidades de esta guitarra en concreto de entre las piezas ya estabilizadas de las que disponemos, dejamos caer suavemente las piezas sobre una mesa de madera maciza y escuchamos su timbre. Elegimos una bastante “cantarina”, ya que su timbre es el que mejor va a combinar con la Rocket.

Con un pequeño martillo de goma se da un suave pero certero golpe en la cejuela original para despegarla de su sitio:

 

Se corta la pieza de hueso elegida siguiendo la medida de la original, y se lima hasta conseguir la misma anchura y altura, pero todavía sin darle la forma definitiva:

 

Se fija al mástil con ayuda de unas gotas de pegamento de contacto:

 

Se protege la zona con cinta para poder seguir trabajando en la cejuela sin peligro de dañar el barniz del clavijero:

cej 5bis 600

 

Con ayuda de un medidor de radios se comprueba el radio del mástil, ya que la cejuela deberá presentar en principio la misma curvatura. En este caso es de 10″:

 

Se comienza a lijar la pieza de hueso, dándole la curvatura y formas deseadas, y comprobando continuamente el radio. En esta foto vemos que aún nos falta limar un poco:

 

Una vez conseguida la forma deseada y tomando la cejuela original como muestra, se marcan los surcos por donde discurrirán las cuerdas. Hay que tener en cuenta el calibre de las cuerdas que elegiremos, para poder trabajar con limas que coincidan con dichos calibres. Para cada surco se elige una lima diferente:

 

Se disponen las cuerdas en los surcos, se afina la guitarra y se comprueba una a una si se necesita profundizar el surco correspondiente o no. Se dan los últimos retoques y ya está:

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Alden 9908 Tuxedo ’62

Un par de instantáneas de las Tuxedo Sisters, la de la izquierda es la nuestra (con los botones de una antigua radio Silvertone) y la de la derecha pertenece a nuestro amigo Hannot Mintegia -Audience-. Ambas son del mismo modelo y año.

Ele con la Tuxedo en la sala Wah Wah de Valencia el 11 de octubre del 2008. La foto es de nuestro amigo Vicente Glez. Monsonis:

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