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Posts Tagged ‘Klira’

Klira No. 880 Claudia

Klira No. 880 Claudia- Vendida

Archtop de gama media hecha en Bubenreuth (baja Sajonia) entre 1960 y 1962. Cuenta con tapa maciza de pinoabeto alemán y fondo laminado. Ambos prensados. A partir de 1960 los fabricantes alemanes redujeron el número de modelos de archtops puramente acústicas para pasar a ofrecer cada vez mayor número de guitarras concebidas originalmente como eléctricas. Éste es un claro ejemplo de ello. Tiene un timbre acústico muy decente y un buen volumen para ser utilizada como acústica, sin embargo su fuerte es el ser amplificada.

Su mástil, de alma ajustable, tiene un perfil y unas dimensiones comodísimas. Se encuentra en magníficas condiciones, casi como nueva. Lo único no original es el puente: en esta época Klira introdujo puentes de plástico (como muchos otros fabricantes), por lo que lo hemos sustituido por uno de peral teñido de negro tratando de imitar ébano. Esto es algo muy común en las viejas archtops europeas. El peral tiene muy buenas propiedades acústicas, tan sólo ocurre que su color claro no gusta a los puristas. La mejora del timbre es notable con el nuevo puente. Ésta es una de esas escasas ocasiones en las que preferimos no respetar la originalidad de un instrumento.

Una vez más, no es necesario pagar el precio de una carísima Gretsch o Gibson para tener una gran archtop eléctrica, con la ventaja añadida de una tapa de pinoabeto macizo que proporciona un timbre que no pueden igualar las tapas laminadas de esas otras guitarras famosas que cuestan más del doble (como pueden ser la Gretsch White Falcon o la Gibson ES-175), a nuestro juicio guitarras tímbricamente inferiores.

 

 

 

 

 

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Klira No. 865 Lore ’50s

 

Nuestro buen amigo Álvaro Sanz le prestó la Klira Lore a su cuñado Jorge Galavís para un concierto en el programa “El Plató” de Televigo en julio del 2009. Además, le hizo esta foto:

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trium3

Pero antes de la sesión de fotos, la “Triunfator” pasó por la peluquería para lavarse y peinar:

Y por la mesa de operaciones para un cambio de cordal, la instalación de la tierra y otros pequeños retoques:

Ver a Jota y Ele instalando la tierra a la Klira no. 175 Lady ’60s y dejándola maqueadita.

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La guitarra favorita de Jota (¿o quizás es la Otwin Cabinet mid ’50s aka “El Piano”?)… Depende del día.

 

 

Detalle de la pala:

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6 de febrero del 2009:

Jota y Ele instalando la tierra a la Klira no. 175 Lady ’60s aka “Triunfator” de Hannot Mintegia –Audience-.

Como en el caso anterior, se trata de instalar la tierra llevando un cable desde un punto de masa del circuito (en este caso el cajetín metálico que contiene el selector de pastillas, los potenciómetros de volumen y tono, así como el jack de entrada), hasta otra zona en contacto directo con las cuerdas (en este caso, como en el anterior, la parte trasera del cordal).

Aprovechamos la ocasión para cambiarle el aparatoso cordal con sistema de vibrato, que se encuentra en mal estado. La guitarra nos llega así, con un “apaño” de emergencia consistente en un cable a la vista pegado al cordal con masilla:

 

En primer lugar, quitamos el cordal. Las marcas circulares en la tapa son las que corresponden a los puntos de apoyo del cordal, bajo los cuales el barniz ha permanecido intacto y sin estar expuesto a la luz durante años:

 

Como reemplazo, hemos elegido un cordal ABM NOS, uno de los modelos que originalmente llevaban estas guitarras. Sin embargo, los agujeros existentes no coinciden perfectamente con los del nuevo cordal, y será necesario rellenar los antiguos con pasta de madera y practicar unos nuevos. Pero eso ya lo veremos más adelante. Fijaos en que bajo el cordal encontramos el agujero que antiguamente albergaba el botón de sujeción, que ahora está más abajo:

 

Seguidamente quitamos el cajetín:

 

Esta vez, el gran hueco en la tapa nos permite trabajar sin estrecheces:

 

Los de Schaller eran muy prácticos: los cables que vienen de las pastillas se conectan al cajetín mediante dos conexiones tipo minijack. De este modo es fácil desconectarlos y sacar el cajetín para trabajar más holgadamente.

 

En esta foto se aprecia que la espuma protectora que va en los bordes del cajetín, está completamente podrida. Habrá que sustituirla por una nueva.

 

Aprovechamos el hueco para aspirar y eliminar toda la suciedad del interior de la guitarra:

 

En esta ocasión, no hace falta elegir un cable de un color concreto, ya que no va a estar a la vista, por lo que nos decantamos por un típico cable de tierra color amarillo y verde. De igual manera que en el caso anterior, lo sacamos al exterior por el agujero que hemos encontrado bajo el cordal y que antiguamente albergaba el botón de sujeción.

 

Rellenamos los agujeros existentes con pasta de madera, dejamos secar 24 horas y practicamos un pequeño agujero para poder pasar el cable:

 

Como en el caso anterior, vamos a usar un condensador de 22 nF y una resistencia de 220KΩ en paralelo, como medida de seguridad eléctrica.

 

El condensador y la resistencia irán aislados con material termoretráctil y soldados por un lado al extremo del cable y por el otro al cajetín:

 

Por el otro lado, dejamos una parte del cable pelado preparado para que haga contacto con el nuevo cordal y practicamos con un taladro de mano los agujeros necesarios para su instalación:

 

Volvemos a instalar el cajetín, no sin antes colocarle una cinta protectora o burlete (como los que se colocan en las ventanas para aislar térmica y acústicamente), ya que la espuma original se desintegraba literalmente, para que no vibre y evitar que le entre humedad…. ¡Y ya está!

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